剛落幕的“十七大以來中國動漫產業發展成果展”，全面展示了動漫產業的豐碩成果：2010年，動漫產值突破470億元，電視動畫生產達22萬分鐘﹔就技術創新和應用看，從2D、3D到4D，再到雲技術，從捕捉技術到渲染技術，從手機動漫到網絡動漫，顯示出動漫產業發展的巨大潛力﹔就產業關聯度和帶動效應看，動漫創意、制作、傳播、消費、服務和應用形成了一個相互合作、相互促進的生態系統，並廣泛應用於包括教育、科普、廣告、建筑、核電、安全生產、災害防控、展覽展示、國防航天、醫藥衛生、海洋石油、藝術設計等領域，可以說，一個大動漫的概念呼之欲出。更令人振奮的是，2012東京動畫節上，中國有4人獲獎，表明中國動漫獲得世界認可。動漫產業的發展勢頭和趨勢顯示：文化現代化已成為文化體制改革和文化產業發展的方向。

　　所謂文化現代化，不單是技術的、經濟的，更是文化的、思想的，尤其要有現代的發展理念和具有現代意識的人才。發展理念的落后表現在從業者或者陷於文化部落主義，或者崇洋媚外，缺乏對文化產業核心價值的認知，對中華文化缺乏自信和誤讀，一味追捧模仿跟風美日韓模式，導致動漫產品主流價值訴求模糊、混亂，自我迷失和缺失文化內核。結果，產品既沒有贏得海外觀眾認可，也失去國內觀眾認同。文化產業發展規律表明：價值訴求直接關乎市場的拓展。沒有市場何來產值？沒有產值何談文化影響力？動漫產業是一個復合型產業，包含內容生產、傳播推廣與市場運營三大環節，產業鏈長且復雜，這要求從業者要有文化現代化意識，需要觀念更新與社會合力推動，要有大生產觀、大消費觀和大文化觀，要把文化發展提升到現代化大生產高度，以現代意識引領文化創新創意。

　　傳統文化在今天發揮影響力也面臨現代化問題。如四大名著之一的《三國演義》被改編成動漫產品，以漫畫內容創意為核心向全產業延伸，有動畫、手機動漫、網絡動漫、連環畫、繪本小說、玩具、周邊衍生品開發等，現代的形式使《三國演義》獲得了青少年的喜愛，通過消費重新產生了文化影響力。即使傳統手工藝的傳承也要與時代精神、現代審美情趣相結合，才能為當代人特別是青少年喜愛，才會有市場前景。

　　遺憾的是，盡管動漫產業每年以30%的高速度發展，依然難以滿足大眾的消費需求，在年產值、品牌、市場容量、人才等方面與發達國家差距頗大。2007年，美國僅迪斯尼公司一年總產值就達365億美元。2010年日本的動漫產業年產值高達23萬億日元，佔日本GDP比重超過4.8%，其產值比我國文化產業增加值還多。如何在保量重質的前提下，引導動漫產業發展？除了不斷增強技術創新能力，提高動漫產業的品牌化、市場化、產業化程度，還必須明確文化的現代化方向。依托新媒體的技術支撐、以本土的文化內容為基礎、以社會主流價值為訴求，在兼容傳統電影電視動漫基礎上，快速發展網絡、社區、互動和手機動漫等新興業態，培育全產業鏈和版權保護意識，以“大動漫觀”在細分受眾的基礎上，覆蓋全社會受眾，培育社會文化氛圍，使動漫產品老少咸宜，以合理的價格使動漫產品成為大眾的日常消費品，使動漫之樂成為全民之樂。

　　文化產業的核心是創新創意，當下粗放式的發展模式反映我國文化資源轉化、利用方式的低水平。“花木蘭”、“大熊貓”等本土文化資源被海外強勢文化企業配置后，依托高科技和創意，以知識、技術、智慧進行創新，生產出具有現代價值取向的大眾文化產品，傾銷國內市場賺得缽滿盆溢。如何通過文化創新創意提升傳統產業的技術、文化含量，借助現代時尚方式、高科技手段，讓文化動起來、實現人與文化的互動，讓人們在娛樂休閑中感受傳統文化、喜愛傳統文化和傳承傳統文化，必須明晰文化的現代價值取向。

　　當下，文化在大國崛起和世界秩序重構中的作用愈發凸顯，文化感召力的強弱很大程度上決定一個國家在世界舞台的話語權。什麼樣的文化擔負這樣的使命值得思考。文化現代化不否認文化的多元性和文化形態的多樣性，更不是西方化，現代性之於文化同樣是一個復數的概念。中國要實現偉大民族復興和領先於世界，必須創造出自己的現代化文化，即中國文化的現代化不單是基於民族文化自身的發展，更是站在人類共同的文化立場，與世界各國文化平等交流對話。