典型的高度就是艺术的高度

　　对话人：张 江（中国社会科学院教授）

　　吴义勤（中国作协书记处书记）

　　宋 伟（东北大学艺术学院教授）

　　柳建伟（八一电影制片厂厂长）

　　张志忠（首都师范大学文学院教授）

　　悠久的历史与沸腾的现实，为文学塑造富有中国特色、本土经验的人物形象乃至典型人物提供丰沃土壤。文艺工作者贴近大时代的灵魂脉动，表现历史剧变中人的命运遭际，塑造萃集时代和人生深刻内蕴的英雄、弄潮儿、普通人等形象，丰富当代文学人物画廊，正逢其时

　　张江：习近平同志在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中，谈到“希望大家坚持服务人民，用积极的文艺歌颂人民”时，特别提到文学作品中典型人物的塑造问题。他指出：“典型人物所达到的高度，就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。”这既体现文艺创作基本规律，也切中当下文艺创作的某些问题，值得我们认真学习领会、反思提高。

　　典型塑造是文艺创作中心环节

　　吴义勤：文艺作品需要通过典型人物讲述故事、揭示主题，并以此来吸引受众、感动受众，因此，人物形象塑造的得失就成为一部叙事作品成败的关键。恩格斯在给哈克纳斯的信中谈到“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话指出：“文艺就把这种日常的现象集中起来，把其中的矛盾和斗争典型化，造成文艺作品或艺术作品，就能使人民群众惊醒起来，感奋起来，推动人民群众走向团结和斗争，实行改造自己的环境。”

　　从中外文学发展史来看，典型人物形象塑造始终是叙事作品创作的中心环节。优秀的叙事文艺作品，因为成功塑造了典型形象，产生经久不衰的艺术魅力。中国现代文学中，鲁迅笔下的阿Q、巴金笔下的觉新、老舍笔下的骆驼祥子、曹禺笔下的繁漪都是典型人物。当代文学经典成功塑造的朱老忠、杨子荣、梁生宝、江姐等新人物形象，也都以鲜明时代性和丰满性格感动成千上万读者。

　　相比之下，当前文艺创作还存在不小差距。在典型人物形象塑造问题上，我们经历过理论的混乱和认识的误区，也走过不少创作实践的弯路。改革开放前，文艺创作在人物形象塑造方面出现过简单化、机械化倾向，“一个阶级一个典型”“主题先行”“理念先行”等认识误区影响文艺作品人物刻画的质量。上世纪80年代中期以来，随着现代主义文艺和先锋文学兴起，反典型、反英雄、去崇高化、碎片化、符号化等创作理念开始流行，人物形象塑造对文学作品的价值被轻视，有作家公开宣称在作品中不塑造人物，即使刻画人物，也拒绝人物的社会性、时代性、历史性，而一味专注于人物潜意识和欲望心理的挖掘描写。由此，“大写的人”变成“小写的人”，是非善恶完全被“零度情感”取代。

　　面对当下高歌猛进的时代和波澜壮阔的生活，“从人民的实践和多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造”，“讴歌奋斗人生，刻画最美人物”，既是新时代给文艺家提出的新任务，也是当代文艺家必须面对的时代课题。