傅谨：戏曲现代戏如何走向高峰

　　现代戏和传统戏并不是对立关系，优秀现代戏作品始终体现对民族优秀传统的继承和化用。越是立足于深厚传统基础的戏曲艺术家，越有可能为现实题材开掘和当代人物形象塑造找到最佳手段

　　相较于传统经典剧目的卖座，优秀现代戏收获的掌声与感动还不能转化为票房佳绩，说明当前我们还没有建立起广大观众对现代戏更广泛的认同，现代戏演出市场亟待开拓

　　扎根生活，扎根人民，努力继承与激活传统，同时尊重戏曲规律，充分发挥创造性，开拓演出市场，戏曲现代戏才有可能陆续涌现高峰之作

　　数十年来，戏曲现代戏从探索到成熟，经历诸多坎坷，成就卓然可观。尤其最近一段时间，戏曲现代戏出现多部思想性和艺术性都达到相当高水平的优秀作品，它们代表了改革开放以来戏曲创作的新高度，有力推动戏曲事业发展，正在逐渐改变戏曲领域传统戏和现代戏剧目质量严重不相称的现象。这些优秀作品为戏曲现代戏树立新的标杆，同时也昭示戏曲现代戏走向高峰的可能和方向。

　　在传统沃土里孕育现代戏

　　戏曲现代戏走向高峰之路的首要关键，是在对戏曲传统魅力与价值怀有深刻情感与充分认同的前提下，继承好中华戏剧美学传统。戏曲在我国悠久历史中形成独特表现形式，其中包含中华民族特有的叙事方式和与之密切相关的情感取向，更包含以戏曲表演之“四功五法”为技术基础的精彩舞台语汇。大量传统经典积淀了戏曲最重要和最有效的舞台手段，是戏曲化叙事、音乐和表演的艺术宝库。现代戏和传统戏并不是对立关系，越是立足于深厚传统基础的戏曲艺术家，越是拥有丰富表演手段和舞台经验，越有可能为现实题材开掘和当代人物形象塑造找到最佳手段。

　　优秀现代戏作品从来就不是凭空出现的，无论是那些20世纪五六十年代创作的影响广泛的现代戏精品，还是近年来涌现的诸多佳作，其成功始终体现对民族优秀传统的继承和化用。在相当长一段时期内，观众感觉现代戏水平不如人意，不愿意走进剧场，不是由于人们对现实题材有偏见，而是那些背离戏曲传统、低水平的“话剧加唱”作品伤害了现代戏的声名。相反，那些从丰厚传统中孕育的现代戏受到观众欢迎。如张火丁主演的京剧《江姐》之所以备受喜爱且在京剧迷中广泛传唱，就是由于张火丁对京剧程派唱腔有深刻理解，懂得如何让这部现代新戏充溢京剧程派韵味；人们对陈霖苍在京剧《骆驼祥子》里的表演久久难以忘怀，就是由于他将花脸行的许多代表性身段化用于祥子拉洋车的行动中，处处体现“戏曲”的（而非其他戏剧样式的）精彩。戏曲只有好听、好看才留得住、传得开，而所有这些好听、好看的作品，无不是艺术家将传统戏曲基本功巧妙运用于现代戏创作演出的结果。总之，戏曲现代戏只有充分尊重戏曲特色，才有可能在艺术上得到充分认同；只有努力按戏曲化原则创作演出，才可能提供稳定的美学价值，既为观众接受和喜爱，又在戏曲史上拥有一席之地。