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反思西方科學主義記錄范式
努力建構影像文化領域學科規范
近十多年來,在影音文獻的理論建設與創作過程中,中國影視人類學界發揮了較為重要的理論指導與方法構建作用,眾多學者投身於影音文獻的學術探索、體例制定與項目實踐,努力建構這一影像文化領域的學科規范。
首先,中國影視人類學界主張以人文主義影像記錄范式替代西方主流的科學主義記錄范式。科學主義視域中的影音文獻是一種“物化”的影像記錄,它將被拍攝對象客體化與景觀化,僅考慮拍攝者的“研究意圖”或“科學目標”,不關注被拍攝者的表達或意志。因此,基於這一理論范式採集的影音素材,大多具有相對規范的形式與嚴謹的內容,但缺乏人性的展現和內在的生命力,是一種與現實世界割裂的“影像標本”。當代影視人類學倡導互為主體性的學術立場,不再強調研究者或拍攝者的權威地位,而是尊重被拍攝對象的文化主權,謀求建立一種合作的影像創作模式,甚至將“主位”表述置於“客位”闡釋的價值之上。如“中國節日影像志”要求創作者基於節日儀式自身的脈絡,如實呈現主要事象,特別是強調文化主體的主位觀點,將儀式的解釋放歸當地語境,以當地文化持有者和文化參與者為第一位,全方位地收集分析他們的見解、感受和訴求。創作者應保証公正傳達當地文化持有者的觀點,捍衛其文化權利,同時對各種觀點都保持尊重的態度。
其次,中國影視人類學界主張以尊重現實、注重變遷的記錄理念,替代厚古薄今、“拯救遺產”式的形而上學創作觀念。影音文獻固然具有珍藏歷史記憶、建構檔案資料的價值,但不能將被拍攝對象視為與外部世界隔離、停滯或行將消亡的群體與文化,忽視了文化持有者自身的社會調適能力,甚至漠視他們謀求生存與發展的願望,僅以一種“他者”的景觀存在於博物館式的文化幻境裡。當代中國影視人類學界深刻反思這一“蠟像館”式的影音文獻生產模式,強調要在真實的社會環境與歷史背景下,進行具有時代質感的影音文獻記錄,放棄影像“復原重建”等文化矯飾行為,如實記錄與呈現特定時代中被拍攝對象的社會行為特征與文化變遷歷程,不再為建構某種歷史敘事而刻意營造早已消逝的影像情境。與注重靜態場景和典型特征的傳統影音記錄觀念相比,當代影音文獻更強調觀照動態的社會關系與具體情境中的文化現象,尤其重視歷時性影像文獻顯示出來的族群嬗變過程,這無疑也受到了影視人類學新理論范式的深刻影響。
再次,中國影視人類學界強調“影像真實”的原則。影音文獻應致力於展示某一社會的文化特質,因此,忠實於真實的觀察與記錄,是影音文獻工作者必須堅守的基本原則。影像真實首先意味著拍攝者不對文化行為進行人為操控或誘導,確保現場記錄的影像內容均為社區成員自主從事的社會文化活動;其次,在進行影像文本的剪輯過程中,影音文獻工作者也應盡量“如其所見”地還原現場情境,不以主觀立場扭曲影像所傳達的信息,更不能以建構典型文化事例為借口,將非同一時空發生的行為拼湊在一起,混淆事例的史料真實性。
最后,中國影視人類學界注重影音文獻的分享價值,發動廣大民眾掌握影像創作工具,與日常生活相結合,自下而上地建構地方與民族文化的影音文獻庫。由於數字影像技術的迅猛發展,影像拍攝與后期制作日趨廉價、簡易,推動公眾影像創作與交流的社會動力也愈發澎湃。在此時代背景之下,影音文獻的記錄不應局限於影視專業人士或文化精英領域,而是需要鼓勵、引導普羅大眾,加入到創造與分享影音文獻的事業當中。例如,文化部民族民間文藝發展中心在“中國史詩百部工程”體系中,專門為廣西南丹縣白褲瑤村民影像小組作為創作主體的白褲瑤“引路歌”立項,支持當地村民運用影像手段,記錄本民族的傳統史詩,進而以影音文獻的形式,自主性地存續白褲瑤璀璨的民族文化遺產。與之類似,廣西融水苗族村民同樣獲得了拍攝本地區傳統節日“新禾節”,並被納入中國節日影像志體系的創作機會,將地方的小傳統與國家的大傳統通過影像志的形式彼此聯結。以民族或社區成員為創作主體進行影音文獻的創制,一方面能夠調動廣泛的社會力量,聚沙成塔,累積內容豐富、視角多元的影音資料,另一方面,通過“影像賦權”的方法,也貫徹了影視人類學界尊重文化持有者自我表述權利的學科觀念,將“人民書寫歷史”的光輝論斷落到實處。
從最初對邊緣族群文化遺產的搶救性記錄,到如今無遠弗屆地呈現人類社會的真實面貌,影音文獻的生命力正來自於學界對大千世界的不斷發現與對人類文明的自我反思。影視人類學以影像民族志為研究工具與學術文本,在其田野實踐與理論建構的過程中,也為影音文獻的歷史源流、文化本位、學術價值以及記錄方法,提供了有力的學術支撐。盡管在影音文獻的理論研究者和影視工作者之間,仍然存在著一定的觀念沖突,但呈現文化事象的完整性、挖掘文化深層結構的學術性、尊重文化表達的主體性以及影像作品的可視性和藝術性等理念和思想,已逐漸凝聚為影音文獻的創作共識。在影像文化日益深刻地影響社會觀念的當代——遑論一出生便沉浸於影像產品中的“00后”新世代,影音文獻必將發揮越來越深遠的作用,它將更多地承擔起文化傳承與思想傳遞的庄嚴使命,成為記錄文化遺產、見証當下社會與存續知識火種的文明檔案。影視人類學也將在這一廣泛而深刻的文化行動中獲得學科發展的新動力。
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