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辑佚是一项通过蒐集、审辨、拼组散佚文本碎片复原文献的基础性工作。古代戏曲的辑佚，是从宋元南戏及杂剧开始的。这一领域经过诸多前辈学者的耕耘，取得了丰硕的成果。大量南戏、杂剧佚曲，从元明清三代的曲选、曲谱、曲话中被搜集、整理出来，极大丰富了宋元戏曲剧目及文本的总量。尤其是宋元南戏佚曲的辑录与整理，为完整描绘南戏发展的历史脉络提供了可能，补上了中国戏曲史上“一个失去了的环节”。
明代戏曲辑佚的
成绩与短板
相对宋元南戏、杂剧而言，明代戏曲辑佚工作起步要晚，成绩要小。王古鲁《明代徽调戏曲散齣辑佚》辑录明代徽调青阳腔散齣16种。继王古鲁之后，在明代南戏、传奇辑佚上用力颇勤的是赵景深，他的《明清曲谈》《元明南戏考略》《戏曲笔谈》都涉及明代戏文、传奇的佚曲辑录工作，另外，他还撰有《明清传奇辑佚》一书，可惜未公开发行，仅见庄一拂《古典戏曲存目汇考》中有零星的引用。
进入20世纪八九十年代，一些学者已经意识到明传奇辑佚工作的重要性，开始佚曲目录的编订，如王安祈编订《明传奇钩沉集目》、吴书荫编次《明传奇佚曲目钩沉》，分别著录明传奇散佚剧目91种和126种。王、吴“简目”搜罗甚勤，明传奇佚曲的重要剧目基本收入囊中，对明代戏曲辑佚工作具有重要参考价值。明传奇佚曲辑录工作的另一个重要进展是，随着明代知名剧作家全集、戏曲集的编纂，相应作者的佚曲收集其中，如徐朔方点校的《沈璟集》、张树英点校的《沈自晋集》、李占鹏点校的《汪廷讷戏曲集》等。此外，黄仕忠也做过《龙泉记》的辑佚；张文德、赵兴勤、吴志武的论文也涉及明代戏剧家佚曲的辑录或本事的考索，对相关明传奇辑佚工作亦有所帮助。
总体来看，明代传奇佚曲的辑录工作尚未全面而系统地展开，已有成果关涉的明代传奇佚曲数所占比例还很小，一定程度上影响了人们对明代戏曲的整体把握和深入研究。这种局面与明代戏曲的散佚情况不同于宋元杂剧、南戏有关。明代戏曲存世全本的数量较大，散佚剧目的数量也不容小视。戏曲辑佚的前提是全本已佚，然明代戏曲全本的家底不清楚，是近年明代戏曲研究尽管有长足进步，相关辑佚工作未能全面铺开的一个重要原因。
寻访戏曲全本与蒐集稀见选本
寻访戏曲全本与蒐集稀见选本，是明代戏曲辑佚必备的两项前期准备工作，也是能否实现《全明戏曲》“全”而“精”编纂目标的前提条件。
对明代戏曲的辑佚，是建立在全本普查的基础之上。过去这一工作未能全面铺开，原因在于要全面掌握明代戏曲存佚情况，凭个人之力很难办到。当下《全明戏曲》的编纂工作已经全面展开，笔者参与其间，依靠课题组前期寻访之基础和国际交流之便利，多次前往国内各大图书馆访书，或托人到欧美、日本等境外公私藏书机构核查底本。经过努力，我们基本摸清明代戏曲存、佚剧目的家底，明代戏曲辑佚工作的条件已经具备，时机已然成熟。
明传奇辑佚对象，主要为明清两代之曲选、曲谱，曲话中偶有零曲。辑佚所需之曲选、曲谱，有些已公开出版，如《海外孤本晚明戏剧选集三种》《明刊闽南戏曲弦管选本三种》、孙崇涛、黄仕忠整理的《风月锦囊笺校》，而台湾影印的30余种明清重要戏曲选本、曲谱总集《善本戏曲丛刊》更是辑佚工作凭依的重要文献。
明代戏曲辑佚成绩的大小，一定程度上取决于占据研究资料的多寡，而明清戏曲选本的掌握则是重中之重。根据目前各种戏曲工具书及相关论著提供的线索，按图索骥式地搜集稀见明清两代的戏曲选本，最大限度地增加戏曲选本的数量，理论上就增加了佚曲的总量。经过访查发现，尚有《征歌集》《缠头百练二集》《乐府名词》《乐府争奇》《乐府遴奇》《新镌乐府时尚千家锦》《新镌乐府时曲万家锦》《曲选》《初镌歌林拾翠》《冰壶玉屑》《词珍雅调》《来凤馆精选古今传奇》《昆弋雅调》《万锦清音》《今乐府选》《词林落霞》等数种未曾公开影印，寓目不易。不仅如此，有些选本同名而实际有所差别，如《万锦清音》存国图藏本和傅惜华藏本、《初镌歌林拾翠》存浙江省图书馆藏本与国图藏本，相互之间都有一些差别，需要仔细甄别，逐一核查。经过近几年的访查，我们基本掌握了国内外藏戏曲选本的情况，待时机成熟，将这些稀见戏曲选本影印出来，供学者研究利用。
审辨名实关系与拼组文本碎片
从曲选、曲谱、曲话中辑录的明代戏曲散齣，尚需仔细甄别，并非捡到篮子里的都是“菜”。辨明它与全本的关系，确定已经散佚，至为必要。再将这些确为佚曲的碎片予以整理，通过著录剧名、辨析别名、考释本事、考证剧目流变、统计佚曲数量、编排宫调位置、联缀曲牌次序、注明角色演唱、撰写关目提要、校勘异文等流程，完成碎片的拼组和重排。
在实际整理过程中，辨析别名与确定各类曲文关系，是经常碰到的难题。现存明代戏曲选本所选散齣、零曲虽标明其选自何剧，但由于明代出现大量同题材剧作，剧作家也喜好改编旧作，曲选、曲谱编纂者标新立异，所标剧名颇多同名异曲、异名同曲的现象。所谓“同名异曲”是指剧名相同，实际曲文内容不同的剧目。明代传奇《金环记》至少有两种，一为木石山人所撰演海瑞事迹之《金环记》，二为演花云抗击陈友谅就义之《金环记》，二剧皆仅存佚曲。这类剧名相同却搬演不同内容题材的“异曲”尚好分辨，对于同名同题材的“改本”则需要更为细致的比勘。所谓“同曲异名”现象，是指出于同剧的系列散齣零曲，收入不同曲选、曲谱时被编纂者另题新的剧目。这一现象同样困扰着明代戏曲的辑佚工作。不同的戏曲选本，在选录同一剧目散齣时，变换剧名，不经过一番对比，难以辨明佚曲的归属。以《五桂记》为例，《大明天下春》《大明春》《摘锦奇音》等曲选题为《五桂记》，《乐府红珊》《群音类选》则题作《晬盘记》《睢盘记》或《萃盘记》，《群音类选》《怡春锦》又题作《登科记》，《乐府玉树英》则题作《丑枝记》。经过曲辞的比对，实为一剧多名。类似情况在明传奇中并不鲜见。厘清同名异曲、异名同曲的情况，考定佚曲与作者、佚曲与全本的对应关系，在宋元戏文辑佚过程中较为少见，却是明代传奇辑佚工作之重点和难点。
经过努力，明传奇辑佚工作基本完成，辑得散佚剧目凡230余种，拟汇总为《明传奇佚曲全编》，成为现存300余种明传奇全本之重要补充，以便学界对于明代戏曲文献的利用，推进明代戏曲史和明代文学的研究。
（作者为国家社科基金项目“明传奇佚曲的辑录、整理与研究”负责人、中山大学副教授）
