消費時代大眾文化的審美想像與哲學批判研究

　　中共浙江省委黨校傅守祥副教授主持完成的國家社會科學基金項目《消費時代大眾文化的審美想像與哲學批判研究》（項目批准號為06BZX018），最終成果為同名專著。

　　經濟全球化和市場經濟的深入發展，對我國社會生活的各個層面都產生了廣泛而深刻的影響，尤其是以大眾傳媒為中介力量的大眾文化商品化趨勢日益增強，成為當今時代不可忽視的重要社會現象。數十年來，西方的各種社會批判理論都對大眾文化的新變化、新趨向進行了深入探討，從某些方面揭示了當代大眾文化的各種表現和社會蘊含。在我國，盡管改革開放三十年來的思想文化積累，已經使我們具備了深入研究市場經濟條件下大眾文化發展的條件，並且也有一些相關成果問世，但從哲學批判和審美分析的角度進行研究尚屬少見。加強這方面的研究，既有利於深化對我國經濟轉型時期文化發展規律的認識，也可以為我國的文化建設戰略提供理論服務，意義重大。

　　從“階級斗爭為綱”到“經濟建設為中心”，中國社會逐步確立了以市場經濟為主導的現代化模式與改革開放的社會發展格局﹔孕育已久的大眾文化也隨之異軍突起，並在世紀之交的經濟全球化大潮中漸成強勢，取代精英文化的支配地位並以快感美學的時尚趣味影響著廣大民眾。然而，遵循市場邏輯、依靠數碼技術的大眾文化卻加劇了急功近利的價值取向、延留了主客二分的精神困惑，消解了人文價值與審美意識的傳統影響。因此，研究資本與技術對大眾文化發展的深層影響，透析“藝術終結” 與“哲學終結”的內在背景，確認日常生活審美化的轉型意義與普遍價值尤其是對當代文化生態平衡的長遠影響，調整視角從傳統的形而上學范式轉入新型的社會行為學范式、從哲學縱向超越的思維轉入重視橫向超越的想象、從封閉的本質論詩學走向開放的體驗論詩學，剖析大眾文化審美理念的文化美學、身體美學表現及其歡樂詩學構造，辨析審美泛化的形而下之輕與審美現代性的人性解放之重，以天人相通的感性想象和灌注價值理性的審美批判制衡技術理性與市場邏輯導引的輕薄與狂囂等等，都成為大眾文化審美研究與哲學批判必須直面的問題。

　　處於現代性悖論中的大眾文化是復雜的和矛盾的，我們期待審美觀念的探險，並將其沉澱為新的美學范式與審美理念。該成果以開放的文化觀和美學理念為指導，既尊重前人的研究成果又不盲從，在依據文化實踐進行充分論証的基礎上，提出了一些較有新意的觀點和見解。

　　第一，從較為公正客觀的立場看，盡管以大眾文化為代表的審美泛化帶來了諸多問題，但是在文化從傳統的神性體悟到現代的世俗消費、從經典的藝術美到當下的快感體驗的變遷過程中，大眾文化所具有的積極因素還是值得肯定的，包括：克服大眾的認同焦慮，充實大眾的文化生活，帶來現代社會可能的審美解放尤其是感性的視覺革命等﹔具體到當代中國社會，大眾文化的崛起對結束文化的長期禁錮及顛覆大一統文化格局、實現政治祛魅、轉向市場邏輯為核心理念的世俗化都有直接貢獻﹔從大的方面講，它也為哲學的“橫向”轉向——從重思維轉向重想象、從縱向超越到橫向超越——提供了新的文本佐証和文化實驗場。

　　第二，“民間習俗型”的大眾文化體現的是民眾的生活經驗和自發性的文化心理，是民眾對傳統的習慣性的認可與遵從﹔而“消費型”的大眾文化，蘊含著與統治階級的經濟利益和政治利益的共謀性關系。中國大眾文化崛起的主因是市場邏輯的確立和文化民主化進程的提速，但是在享受大眾文化成果的同時也不能忽略對大眾文化發展的監督和規范，尤其是人文思想的監督和規范，它對最終實現馬克思主義“全面發展的人”與歷代知識精英“審美啟蒙”的理想有著不可輕視的意義與作用。肯定物質欲求的合理性與個體選擇的多樣性，並不意味著放棄整個社會共同追求的理想﹔藝術與文化作品除了用作世俗消費外，還具有更深層的倫理層面的追求，具有超越現實、展示可能存在的東西的需要。

　　第三，20世紀的人類生存與文化發展是危機四伏、困境重重﹔霸權性的理性化進程，造成對人的全面統治與異化。作為人類整體反思的一部分，大眾文化批判是針對技術理性和物欲至上思潮的一種文化哲學思考與辨析﹔而大眾文化內蘊的審美化生存，即現代人感性存在的快感體驗與大眾向度，又是大眾文化內在活力與文化市場機制外的民間智慧的體現，“感性、愉快、當下”應該是大眾文化審美品格的起點與低限而不應該是其美學終結點。盡管對大眾文化的看法多種多樣，然而秉持這樣一種開放的文化觀，不斷質疑大眾文化現狀的合法性與合理性，揭露其潛藏的物化性與意識形態性神話，引導其超越欲望渲泄造就的肉身快感及仿像審美造成的視覺暈眩，實現肉身與精神的直接統一與完美結合、展開高科技支撐的新媒介層面上的審美想象空間，已成事實的大眾文化也許並非毫無前途。

　　第四，在迅猛發展的現代高科技的強力支持下，在擴大市場以賺取更大利潤的雄厚資本操縱下，滲透著審美趣味劇變的大眾文化利用大眾傳媒制造身體幻象、提供游戲化的心理經驗，扭轉了幾千年來人類的群體形而上沉重，轉而走向企圖個性化的個體體驗性輕鬆。從經典藝術的靈魂淨化與精神陶冶到關注身體感覺和生理欲念的快感美學，從經典藝術的“人”之代言到大眾文化的當下體驗，從經典藝術的文字想象到大眾文化的圖像復現，從經典藝術的觀念幻象到大眾文化的身體喜劇，從唯審美的精英文化啟蒙到泛審美的大眾文化狂歡，當代美學逐漸走出了以現代主義藝術為范本的審美自律的內聚模式、走出了傳統的形而上學范式，進入到新型的社會行為學范式，其指向是走出以傳統精英藝術為核心的經典美學理論的狹隘圈子，深入到人的各種生存活動中，以更加適應現代文化生活泛化后的新變化、避免美學話語的失效和審美批評的失語甚至缺席，以期在對當代人的生存活動的解讀中強化美學介入現實的力量和提升人的精神境界的功能。

　　第五，審美離不開現實人生，但決不是“滿足”與“迷戀”，而是發自內心地“熱愛”與“珍重”﹔釋放、撫慰、減負、宣泄只是審美光譜中的低限，由衷的身心俱悅才是審美的正效應。從最高意義上說，審美是以帶給人類歡樂、自由、解放與光明為己任的，是以教人奮進有為為目標的，並合乎“天行健，君子以自強不息”的精神狀態。大眾文化崛起帶來的審美泛化現象，既有本雅明所褒贊的防止文化法西斯主義層面上的革命性，也有馬爾庫塞所貶斥的精神退化意義上的反動性。大眾文化的審美化促成了審美與生活的雙向互動和深度溝通，但大眾文化審美形象化和歡樂身體化的同時，語義學維度的審美思考卻越來越匱乏，人類學維度的文化倫理底線不斷遭受踏越。大眾文化誠然離不開直接的娛樂性，但僅有娛樂顯然是遠遠不夠的﹔娛樂隻有當其與文化中某種更根本且深層的東西融合起來時，才富有價值。成熟的大眾文化應該是既注重日常生活的感性體驗又不放棄價值理性維度的意義追求，既渴望審美愉悅的歡樂解放又不舍棄神性維度的精神提升。

　　第六，當前大眾文化的商品屬性佔據絕對統治地位，而精神屬性多被高科技的包裝和工藝性的裝潢所取代。由競爭促成的市場自身的發展表明，大眾文化自身也能產生解毒劑，抑制消費主義獨霸天下，因為文化市場的生成需要的是“叫好”支撐下的“叫座”，否則必不長久。大眾文化發展到一定程度以后的內情轉變，契合了審美主義者對主導向度的消費主義的批判，內外結合促使大眾文化加大精神容量，降低人性異化的可能。但是，因為市場的資本控制性質沒有從根上消除，所以一味期待市場的自身淨化是不夠的，外在的沖擊與良性批判仍具有重要的制衡作用。失卻了審美精神與人文理想制衡的文化權利是可怕的，文化陷入經濟單邊主義和商業實用主義是危險的﹔這種可怕的背后是非人化與物化，這種危險的內裡隱藏著自我的失落和意義的虛無。

　　第七，文化是應該不斷擴展人們的視野，幫助人們以新的方式觀察世界、認識自己，力求促進審美多樣性的形成，但是，視野的急遽擴展也會帶來預想不到的審美不適、價值混亂等文化惡果，加劇了多元現代性本已復雜的程度，增加了文化價值判斷的難度。韋爾施提醒說，我們不能忽略這樣一個事實：迄今為止我們只是從藝術當中抽取了最膚淺的成分，然后用一種粗濫的形式把它表征出來﹔這其中，美失去了它更深邃的感動人的內涵，充其量也是游移在膚淺的表層，更甚者是偉大的崇高墮落成了淺薄的滑稽。人類文化不再是“內容”的而是“外觀”的，這種形象意識產生了存在對道德和理性的中立情態，使主體無原則地放棄了價值判斷，認同於形象的標新立異﹔大眾文化憑借外在形式的充分技術化效果而遮蔽了文化內涵或者干脆取而代之，欣賞者滿足於對象外觀的快適而無心在靜觀中體味對象的文化意蘊。

　　第八，在當今這個科技發達、信息泛濫的時代，娛樂至死的傾向與審美正義的缺失呈現一種日趨巨大的反差﹔無信仰的繁盛與無原則的喧嘩成為當今大眾文化時代的普遍性樣態，崇高品格的匱乏與英雄人格的稀缺成為消費時代文化被金錢和功利普遍“鈣化”的綜合后遺症，審美正義與文化倫理成為亟待解決的現實問題﹔超越物欲至上、技術異化與娛樂至死，解決當代技術主義、享樂主義與虛無主義的思想難題，依然有待於努力。